bob88综合体育:Vintage 购物节：找寻 20 年前的 Vintage 声音——年底拿什么犒劳自己当然是

发布时间：2022-08-27 10:00:49 来源：BOB手机客户端登录入口 作者：bob手机APP下载

　　原标题：Vintage 购物节：找寻 20 年前的 Vintage 声音——年底拿什么犒劳自己，当然是 Vintage

　　双十一激情退却，双十二让我们找回初心，让我们认清做音乐的初衷，让我们直面自己的心底世界，到底什么样子的声音才是好声音。双十二让叮咚音频带你通过这些古老的品牌一起找回Vintage的声音，让我们更加深入的了解这些Vintage品牌。

　　Eugene于1918年4月1日出生于美国俄亥俄州Delphos。他很早就对无线电和电子产品产生了浓厚的兴趣，这种兴趣从三年级开始就得到了很好的发展。高中时期，他在父母家开了一家收音机维修店，并成为美国Bosch收音机和Gibson冰箱冰柜的销售经销商。1936年高中毕业后，他希望在Delphos市中心开一家商店，以发展他不断增长的业务。然而，他的父亲对他有更大的计划：想把年轻的Eugene送到一所专业的电子学校学习。

　　最后决定去在纽约的RCA学院，在RCA学院学习期间，找到了和他一起创建Pultec的合作伙伴Oliver Summerlin。

　　“Ollie” Summerlin 出生于1918年3月29日在北卡罗来纳州的橄榄山长大，这里是著名的橄榄山泡菜的故乡。他经营着一家业余电台，梦想成为夏洛特WBT电台的发射工程师。从RCA学院毕业后，Ollie受雇于RCA Communications，在其位于纽约长岛Rocky Point的发射机综合设施中工作。

　　1940年代后期，他在纽约市的 Audio and Video Products公司找到了一份工作。该公司与Ampex Corporation签订了独家合同，为其在纽约地区的新录音机提供销售和服务。Ampex录音机是当时世界上最高品质的录音机，Ollie在专业音频行业发展了许多人脉。

　　Eugene和Ollie决定共同计划制造音频设备，利用Eugene在RCA Communications公司的14年经验，他在电路设计方面获得了丰富的经验，重点是电子应用的脉冲技术。因此，在1953年2月1日，Pulse Techniques公司正是成立。该公司注册了PULTEC作为其商标。

　　Pultec的早期，尤其是前三年，起起落落。最终第一批产品在专业音频市场取得了成功。早期产品中有一款紧凑型音频振荡器，型号：P-1；还有一个有趣的设备是RSO-1。这是一个仿效P-1的音频振荡器，

　　Pultec在1955年左右终于有所突破，到目前为止，该公司几乎倒闭了3到4次。Eugene和Ollie决定制造一台音频均衡器，他们认为他们设计的均衡器都要优于市场上流行的均衡器中的任何一个。他们还认识时任纽约米高梅工作室首席工程师的克莱尔·D·克雷普斯 (Clair D. Krepps)，他很高兴将均衡器带到米高梅进行使用和尝试。几周后，克莱尔说这台设备给他留下了深刻的印象，与此同时78 RPM唱片正在被33 1/3 RPM 长播放唱片所取代，从而产生了对更高质量音频设备的需求。Pultec的初始模型EQP-1均衡器，后来演变成EQP-1A型和后来的EQP-1A3，是该公司整个公司历史的主要产品。所有Pultec设备均采用最高质量的零件设计和制造。

　　当第一次将“Pultec”重新投入生产时，我们与工程师和工作室所有者讨论了一个模型，即2U刷过的铝EQP-1A3或3U“Pultec Blue”EQP-1A。3U EQP-1A在原始生产中先于EQP-1A3(1961-1971与1971-1981)，并且肯定有更多的20世纪50年代的美学。但是，考虑到它们是由完全相同的组件组成的，并且具有相同的规格，人们的共识是，在当今注重空间的演播室环境中，更紧凑的EQP-1A3更有意义。然而，在听说最初5年的EQP-1A3生产“你打算什么时候做3U蓝色单位？”我们终于缓和了，并将EQP-1A重新投入生产。

　　目前的设计实现了我们的“全量程，渐进式锥度”设计，该设计为第一个50的旋转提供0.5dB的每步精度，然后随着控制从50旋转到100旋转，逐步增大(1或2 dB)步长。这允许精确控制混合总线分贝Boost/Atten的微妙均衡时跟踪或混合个别轨道的盆栽版本。此外，阶梯式控制使得回忆变得轻而易举，当在立体声混合总线上使用一对时，单元间的精确跟踪对于立体声图像的保持是必不可少的。

　　1989年1月30日，20岁的伊芙·安娜(EveAnna)从哥伦比亚大学(Columbia University)的学习休假中遇到了剧组成员，受雇于制作团队。她很快学会了焊接和组装真空管放大器，在培训了一支新的组装团队之后，EveAnna进入了质量控制部门。

　　1993年，Manley实验室公司成为VTL之外的一个独立实体。位于木兰大道13880号的新Manley实验室工厂。在加利福尼亚是配备了住房用于Manley HI-Fi和Pro Studio的制造，以及朗格文生产线，新购置的机械车间和印刷电路板设施。次年，由于增加了一台计算机控制的机械雕刻机和一个非常重要的变压器绕组部门，工厂的能力得到了增强。

　　在Manley实验室工作了三年之后，联合创始人大卫·曼利(DavidManley)在1996年突然离开了公司和这个国家。之后随着伊芙安娜Manley的掌舵，现代形式的Manley实验室开始形成。

　　从21世纪初到今天，Manley一直致力于简化生产流程，提高效率，同时在美国制造业中保持高端音频质量和完整性的原则，这些原则一直是品牌的指南。

　　从2014年的Manley CORE ®通道条开始，相继在FORCE ®、NU MU ®和ELOP ® +中，Manley在最新设备中都开始采用新的电源设计，为其产品提供超低的底噪声、真正的高水准的电压和卓越的动态余量。

　　Manley实验室继续生产高规格的录音、混合、掌握和回放设备，自始至终的保持公司赖以建立的伟大的模拟传统--并始终期待着该行业的未来。

　　Manley Massive Passive EQ双通道的四段均衡音色，母带版本采用了全步进电位器，具有超高的动态余量，强大的均衡能力且没有多余的染色。

　　Massive Passive EQ的双通道4段EQ会给你完全不同的声音，适合激进的声音，也适合甜美的人声或精彩的母带处理。

　　在GML成立之前，George在1972年的第42届AES会议上提交了一篇题为“参数均衡器”的论文，并作为一名电子设计师和音乐制作人/工程师获得了职业生涯的成功。

　　在1982年发布的GML 8200参数均衡器迅速成为所有EQ的行业标准。自成立以来，GML公司生产了许多产品，成为高端音频的行业标准，其中包括8900动态范围控制器、8300台无变压器麦克风前置放大器。

　　GML一直保持着George的设计理念，并在音频技术创新方面处于领先地位，无论它是参数EQ的发明还是第三代FADER自动化系统，GML都感到自豪。在过去的40年里，GML一直致力于通过产品来提高音频质量，以达到最高标准。

　　GML8200参数EQ均衡器是乔治Massenburg为您带来的伟大发明！这个黑色2U的机架式均衡器一直是二十多年的行业标准，并可以在几乎所有主要的录音棚的立体声总线上被找到。

　　走进任何的大型录音棚，你可能会发现在机架上至少有一个GML8200参数均衡器作为母带均衡。就这么清楚！乔治Massenburg这位参数均衡的发明者，创造了永不妥协的音频环境GML8200均衡器。

　　该GML8200有五个大致重叠的频段都提供增益或衰减和可调带宽（Q值0.4-4）。低频和高频也可以切换到搁架模式。前面板非常简单，你可以塑造你的信号一点点或者很多！

　　很简单，8200是立体声参数均衡器的原始模型。它是参数均衡的起源，透明度，更大的动态余量，外科手术般的成度已经让许多其他品牌的均衡器纷纷模仿，但没有任何设备能突破GML8200。

　　最初他是为自己的工作室设计设备，而后通过口耳相传和网络宣传，他制造的产品收到越来越多人的关注，于2009年开始以Overstayer的名称来制造音频设备。

　　Overstayer是一家设计和制造模拟录音设备的公司，他们注重于智造比较特别的录音室设备，想法也比较特别，追求与众不同的声音效果。

　　Overstayer所有的产品均采用模拟电路设计，在保证音色处理的灵活性同时，也结合了一些创新和传统的处理方法。

　　OVERSTAYER SATURATOR是一个双通道谐波和失真处理器，带有音调整形滤波器和多个放大器，可提供各种声音特征，从微妙的声音厚度提升到严重的失真，有了OVERSTAYER SATURATOR你可以大胆的尝试对声音的想象。

　　OVERSTAYER SATURATOR用于各种音源上听起来都很棒，它既有趣又易于使用，而且没有什么可以替代它。当你在鼓、原声乐器以及电贝司、电吉他等乐器来使用的时候，饱和的声音会非常的悦耳，而且非常容易控制。多种效果穿插起来，可以形成新的效果。

　　创始人/董事长:Peter Reardon （1970年出生于美国德克萨斯州休斯顿）

　　Peter Reardon是一位唱片艺术家，音乐制作人和专业音频设备制造商。他在德克萨斯州的休斯敦长大，大量参与了1980年代的“朋克”摇滚现场。Peter在八十年中期开始了自己的音乐生涯，作为Crowd Control乐队的歌手。由于在Rap-A-Lot公司的努力，他从RIAA赢得了他的第一个金唱片。在1990年代初一直与Rap-A-Lot合作，直到他离开洛杉矶。为了去寻求其他唱片机会。

　　在1990年代，他生产了几套自己的录音设备。最终，他在2000年左右创立了Shadow Hills Industries品牌。随后，他将公司搬回了德克萨斯州，在奥斯汀地区定居。

　　采用高品质离散式音频路径来满足现代录音的需求，并以经典的军事美学包装设计。复古风格的旋钮和重型机械开关激发用户探索Shadow Hills。凭借坚固的设计结构和上乘的元件：从GAMA麦克风前置放大器，双Vandergraph和Mono Optograph压缩器，到Equinox等创新的Summing监听控制器，再到顶级Mastering Compressor，Shadow Hills生产的硬件都可以满足工程师们的各种需求。

　　首先，MasteringCompressor可以兼容立体声和双单声道模式，同时分别设置了光学和离散压缩部分。一旦您掌握了压缩特性，就可以从三个具有各自风格的输出变压器中进行选择 Mastering压缩为您提供了比传统压缩更灵活的控制。

　　主要取决于光感程序，只有“阈值”和“增益”设置，并且具有两个模块的释放时间，让人联想起60年代后期的音频调平器。使用光学压缩模块可以控制您的动态范围，并调高整体水平。

　　采用了VCA设计，通过精确控制压缩比，起始时间和释放时间，您可以微调MasteringCompressor的响应，以适合多种风格的工程项目。每个部分都是独立的，从本质上为您在一台压缩机中提供了三种出色的动态控制方法。

　　借助MasteringCompressor三个可切换的输出变压器，您可以出色地控制音乐的音色氛围。切换变压器可提供微妙但十分重要的音色改变，为您的音乐搭配合适的氛围。

　　从钢、镍或铁三种材质输出变压器中选择，可以得到不同风格模拟台子的经典声音。镍变压器为您提供自然的低频，并具有十分顺滑的高频，非常适合进行录音。铁制变压器具有自然甜美的高频，在110Hz左右会有轻微的上翻，有A类输出级，只能通过偶数次的谐波失真，这样就会非常具有音乐性。钢制变压器听起来很开阔，响应迅速而细腻。

　　ShadowHills从自行设计了镀金步进衰减器，和三种材质的输出变压器，MasteringCompressor的信号线路一直都是一流的。不使用时，每个压缩部分都可独立绕过电路硬线，具有出色的可塑性。

　　可从“光学压缩”，“VCA压缩”或“两者串联”中进行选择。光学部分提供了温和平滑，像60年代经典音频设备的复古声音离散部分为您提供经典VCA压缩器那种快速，精确的声音。

　　侧链滤波器防止90Hz以下的频率触发压缩，获得更紧密的混音。三个可选的输出变压器各自具有自己独特的声音特性。

　　Dual Vandergraph Stereo Compressor使用了和MasteringCompressor相同的A类离散压缩路径和相同的钢制变压器，如今在500系列中您也能体验到，相同于masteringcompressor声音的紧密的压缩感同时我们帮您设定了四个不同的常用压缩比，并且根据每个不同的压缩比，它的起始时间和释放时间也会相应的有所改变。在这部分电路当中我们帮您选择了，瑞士制造的极其精密的24段VCA衰减器，来保证压缩的工作的精密性和稳定性。

　　DualVandergraphStereoCompresson在500系列中将所有能够控制的东西都融合在了一起，包括压缩量、输出电平、侧链滤波以及压缩比。并且提供了带通旁路功能来对比滤波的情况下哪种更让您喜欢更让您感到兴奋。

　　AEA是一个由志同道合的艺术家组成的团体，他们对音乐和创作过程充满热情。在AEA产品开发时，有一个非常重要的步骤就是测试阶段，在此阶段，AEA的内部团队以及相关的艺术家对AEA的麦克风和话放进行测试。通过在测试阶段收到的回复和反馈，AEA确保开发出能满足现代艺术家需求的产品。

　　1976年，AEA开始为铝带麦克风的生产制造服务，到1998年，AEA实现了对经典的RCA 44所有零件的生产。于是AEA决定发布自己的版本，因此诞生了AEA铝带麦克风。

　　自从R44C诞生以来，AEA开始研发全新的铝带麦克风设计，每个系列都具有独特的应用和功能，采用相同的RCA传统。多年来，AEA拥有先进的铝带技术，使用最新材料和更新的制造技术。AEA现在生产全系列的铝带布麦克风，每款都为音乐家提供独特的声音特征。

　　1920年代初期，德国 Telefunken首次发明了铝带麦克风后，新泽西州卡姆登市 RCA的 Harry F. Olson博士开始使用磁场线圈和永磁体开发铝带麦克风。RCA的第一款铝带麦克风于1931年制造，影响了美国和世界的录音和广播行业。

　　一年后，第一款RCA 44系列铝带话筒问世。它很快就赢得了有史以来最具音乐感的麦克风的美誉。今天，RCA 44仍然很珍贵，并且以比原始成本高很多倍的价格出售。通用电气收购RCA后，关闭了RCA的麦克风部门。1976年，时任AEA首席工程师的Dick Knoppow极力想要AEA接管RCA铝带麦克风的服务。

　　AEA的创始人Wes Dooley和Knoppow拜访了RCA的总工程师Jon Sank，他向他们传授了RCA 安装和铝带设置的技术。AEA于是开始维修RCA铝带麦克风并复制和加工RCA替换零件，因此他们可以修复各种损坏零件的铝带麦克风，该公司至今仍在这样做。

　　AEA涉足铝带麦克风业务并非偶然。Wes Dooley一直钟爱RCA 44，因为它是他的第一位录音导师Wally Heider和他传奇的音乐家朋友Les Paul最喜欢的麦克风。在Wes Dooley 18 岁时，Heider教他如何只用一个RCA 44麦克风录制整个乐队。

　　1998年，AEA使用RCA的原始方法和技术组装了一个新的麦克风，称为 AEA R44C。

　　铝带话筒的历史悠久，在电容线年代所有的录音棚都拥有几根铝带话筒作为录音的主要设备。

　　R44C拥有值得信赖的声音品质，AEA使用了由原厂制造商RCA提供的1.8微米铝带材料。铝带仅有1.8微米厚，由RCA原厂生产。黑鉻合金的“radio”加工标准。R44C的零部件也可以和原版的RCA 44B 和 BX互换。

　　这款经典的AEA R44C很多新生代歌手和伟人都用过，话筒本身特别漂亮，在棚里是一个能吸引歌手的武器，铝带话筒一般适合录制比较宽厚、低沉的声音，如果高频反射比较重的时候用铝带也会好听，具体可以听听邓紫棋的专辑就知道了。

　　自2001年推出以来，R84不仅被提名多个奖项，而且还帮助世界各地的工程师和制造商做出有影响力的记录。在R84是如此多方面的，它已经成为一个工作室的标准。

　　多功能R84大履带话筒适用于拾取各种不同乐器的声音，比如铜管乐、弦乐乐器、打击乐器、电子吉他、低鼓等。R84配置的履带元件仅0.00007英寸厚，有很好的韧性，在任何场合的任何细微的声音都不会被遗漏。声压电平可达165 dB，所以R84拾取声乐和乐器声音时，输出的声音亲切、温暖、细腻。

　　R84是很多音乐家心目中的器，它用的铝带和其他铝带话筒不同，它用了尽可能MAX长度的铝带来达到更好的低频效果，低频可以收到很低的人耳听不到的频段，铝带话筒可以为你带来一个意想不到的音色，用久了可能会上瘾，所以，如果你喜欢收集话筒，那一定要有一只经典的AEA铝带麦克风。

　　1928年，格奥尔格·诺依曼和埃里希·里克曼在柏林成立了有限合伙公司。公司的主要理念是根据电容换能器原理，生产麦克风。

　　Microtech Gefell在德国被称为老纽曼（最初的纽曼），Neumann为了躲避二战把Neumann工厂、设备以及几十名技术人员都转移到了Gefell这个小镇上，于是诞生了Gefell Neumann。二战结束后， Georg Neumann和从Gefell返回的员工在柏林西部建立第二个公司--Neumann公司（现在归森海塞尔拥有），直至1961年柏林墙的建立，两个公司关系彻底断裂了。

　　目前Gefell也是德国宝马和德国的话筒提供商，他在德国的音频领域地位不言而喻，它的每一只话筒都会在检测室内进行高精度的检测，所以话筒精度也大大超越了我们熟知的Neumnan。

　　Gefell M930会让你惊叹，话筒非常小巧，就好像Neumann的102，但声音却让你觉得好像不是这只话筒所发出的，这虽然是Gefell性价比高的大振膜话筒，但德国品质不会有丝毫的折扣。每只话筒同样会送进检测室进行检测。这也是配音员的随身神器，兜里都能装下。

　　工作室麦克风Gefell M 930 Ts统一批准大型振膜技术与优化输出变压器和一个新的电路设计开发的。达到信号传输的失真加上较低的低频率响应可以忽略不计,噪音非常低地板和高声压级甚至在外部负载。

　　UM900使用3针XLR进行48V供电的多指向切换型电子管话筒，具有超高的灵敏度和超低的噪音非常适合人声以及各种乐器，无论是用于专业录音棚配音室亦或广播/影视演播室。

　　MG公司距今已经有八十多年的历史，他的话简均以其精确、可靠、高灵敏度和出色的信噪比而闻名，每个产品都是由专业人员手工制作，测量的，公司所有测量麦克都得到德国物理技术研究院批准和认证。所有测量麦克风都达到根据DIN EN60651测量的一类标准。

　　公司业务：BAE是高端麦克风前置放大器/均衡器的制造商，忠于70年代及之前的复古NEVE1073电路设计。采用Carnhill (St lves)和Jensen等高品质变压器，一切都尽可能接近经典声音。不仅如此，BAE还坚持严谨的电子设备手工接线/焊接，而不是在电路板上节省成本。

　　公司历史：2000年，Mark Laughman带着一把吉他来到美国。为了支付他在音频学校的学费，他开始为Brent Averill公司工作，该公司专注于修理旧的Neve和API设备。Brent为许许多多的工作室提供了大量的帮助。当他退休时，他需要有人来继续他的工作，所以Mark Laughman同意继续Brent的工作，并选择BAE（British Audio Engineering）这个名字来纪念Brent Averill。凭借对Carnhill/St Ives和Jensen等高品质变压器的偏爱，BAE的复古设计质量绝对是首屈一指的。

　　BAE 1073几乎与原版一模一样，具有相同的外壳、连接器、电源板布局和电路。BAE通过使用相同的Carnhill/St Ives变压器、Elma开关和Canford线实现了超越。整个模块的设计方式完全相同，因此可以轻松改装到Neve 80系列调音台中。BAE 生产了1073的多个版本，包括机架式、500系列或Neve模块格式。机架格式配备了输出电压控制和高阻抗线欧姆的可选麦克风阻抗。

　　BAE是一家地处于加州，专业生产各种经典Neve控制台、话筒放大器模块精确复刻品的企业，BAE所制造的1073和1084模块非常原始，他们会寻找老版本的Neve原件，整个产品的设计遵照于老NEVE的原稿电路图，相同的结构、相同的连接组件、相同的印刷电路板以及布局，相同的手工焊接，不同也是非常小的差别就是有一些70年代的原件已经过时，BAE会使用现代的高质量的原件进行替代，比如一些按钮和电位器之类。

　　许多公司在生产类似1073的话放，但都会为了设计或是成本对电路和原件进行许多的修改，甚至有一些公司改变了其中80的原件和电路还仍然称自己是1073电路设计，其实大部分人都知道，物理电路板布局、走线、原件、甚至机械结构都是会造成声音特征的变化，所以BAE公司的产品会尽可能的接近原始产品。

　　这是正宗的1073，甚至比目前Neve公司生产的某些设备，你可以得到原版1073的一切，具有完全相同的Carnhill变压器、原版模块、Elma开关以及内部的导线，所有一切包括模块接口、连接器、印刷电路板、手工焊接以及全部电路设计等同于原版。

　　Millennia 在音频领域已有25年的领先地位，它在古典音乐录制，录音室录音，电影配乐，音频采样，现场声音，原声音乐，母带制作和声学研究等领域，被全球“最挑剔”的客户所使用。

　　Millennia拥有30多个行业奖项，40,000个以上的经销商和数千个顶级音频行业客户。从麦克风捕获到的动态稳定性，到音频录制路径方面都保持领先地位。在世界一流的交响音乐厅，国会图书馆，从好莱坞舞台到无数的录音，后期制作和母带制作室，Millennnia甚至在您今天听过的某些音乐中都发挥了巨大的作用。目前在好莱坞的音乐和电影配乐制作中,Millennia话放产品几乎可以说随处可见.

　　Millennia成立于1990年，最初是一家古典音乐制作公司，主要与N.California交响乐团，合奏和独奏家合作。Millennia最初的HV-3话放专为高端声音录制而设计，在不考虑制造成本的情况下，保持声音的高纯净度和动态真实感。后来，全世界的录音工程师都要求Millennia为他们制造HV-3（那可是25年前）。从那时起，Millennia就已经是超高性能录音设备的优选供应商，尤其是在世界上最常用的用于高端音乐录制（交响乐队，电影配乐，关键声学等等）的麦克风前置放大器领域。

　　Millennia的设计理念从未改变。Millennia继续将最严格的标准应用于音频设计和制造。如果Millennia电路（前置放大器，EQ，动态处理器等）到目前为止还没有实现这个终极目标，那么Millennia将继续努力直到它成为现实。

　　还有一点：二手Millennia产品在当今专业音频中具有最高的转售需求。

　　我叔叔和我父亲都是工程师。我妈妈是一位业余爵士歌手，爸爸是古典小提琴演奏家。我父亲在1958年左右购买了第一台家用立体声磁带机（由The Voice of Music Corporation制造）。他们经常用它来听各种各样的音乐，从古典音乐到爵士乐再到摇滚乐。我在这样的音乐文化熏陶下长大。我从7岁开始弹吉他，并在初中时开始制造音响设备。当我高中毕业时，我完成了一个几乎完整的录音棚，包括前置放大器，均衡器，混音器，放大器和监视器。

　　大约在我读完高中时，我遇到了刚刚离开大学并在我位于加利福尼亚州奥兰治县的家附近开设一家小型音频电子研发商店（“ Quilter Sound Company”）的Pat Quilter。他正在出售一些非常酷的EQ和功率放大器，他让我借用了OC摇滚乐队Pegasus的原型。回顾过去，对于我（作为青少年）来说，与一个冒着风险从事音频事业的年轻企业家进行真正的接触对于我来说是多么的鼓舞和影响力。我一生都受到这种“创业心态”的激励。

　　HV-3D系列每个通道均拥有独立的可调节增益范围的的按钮，可达到75DB，可轻松驱动不同的话筒以获得不同的录音风格。

　　多通道无染色的话筒放大器，帮助您拾取到贴近真实的并且纯净无任何染色的声音素材，那HV-3D系列将是您的专业之选。

　　无变压器设计保证了信号的完整性并且不被任何电路染色所干扰。在录制合唱、器乐，或是乐队都能保证您在后期的制作中有无限的发挥空间。

　　HV3D系列在每一路的电位器上都使用了镀金触点，来保证信号的质量还原传输，减少每一种对声音产生的染色。高标准镀金控制器使每个通道的立体声匹配程度，达到了惊人的0.08DB！并且在不断的尝试当中可以轻松找到您喜欢的增益!

　　突破100M限制并且不会对声音造成损伤。无论是在现场或者较大的演播室以及排练室，超过100m的信号线路均有不同程度的衰减或改变。我们在不断的改进当中发现。将我们的动态余量提高到一个程度就可以突破所谓100M限制并且不会对声音造成损伤。无论是在格莱美颁奖典礼，或是滚石乐队的现场直播，亦或是肯尼迪会议都经受住了强有力的考验。

　　使用HV-3D系列就给予了更多的录制可能!更高的动态余量同样给予了大声压级录制下更多更完整的声音素材，让作品更加饱满，感彩更加充沛。

　　KSD位于德国，成立二十多年来，KSdigital一直在开发和制造高性能录音室参考级。KSD的发展依赖于电声学、声音传播以及最重要的数字信号处理领域的创新，它在精度和声音中立性方面优于模拟技术。KSD凭借其FIRTEC DSP专利技术，终于有可能在同一时域和频域上校正单元驱动器了，从而得到非常清晰和准确的音频信号，且无任何相位失真。

　　直至今日，KSD依然在当前所有的工作室监听音箱上使用着他们的FIRTEC技术。

　　在过去的几十年里，音乐一直在不停地发生演变，制作音乐的设备也同样保持着更迭。1970年代是音乐制作的巅峰时期，也是模拟设备的黄金年代。1970年，Trident Studios的工程师为磁带复制室建造了一张6×2的小调音台，这将是为以后企业大规模的发展做了开端。

　　然而Trident Studios的空间大小当时是一个问题，因为调音台紧挨着工作室房间的楼梯，但是他们需要一张可容纳1.5米空间的16轨调音台，而且在不久的将来还可能升级为可容纳24轨的调音台。在与不同的制造商进行了长时间的讨论后，Trident Studios决定自己制造这款调音台。于是把工作室的顶楼留出了一个房间，经过一年的实验、设计和建造，第一张调音工并打造完成。

　　Range更多的是靠耳朵而不是任何其他测量仪器制作出来的调音台，这也是它的声音有别于其他调音台的声音关键。这种声音是由Trident的工程师通过艰苦的听力测试创造出来的；像肯·斯科特、罗伊·托马斯·贝克、马尔科姆·托夫特、巴里·谢菲尔德和设计师巴里·波特这样的人会聚在一起，不断地更换元件，直到他们得到他们想要的声音。

　　其实在安装完第一个A Range之后，消息就迅速传开了。1972年初，Trident被邀请为音乐家兼制作人约翰·康加斯(John Congas)建造一个精简版调音台，这就是Trident B系列。当奇普·诺顿录音室发来第二份订单时，Trident Audio公司或称“TRIAD”才正式成立为一家调音台制造公司。

　　随着新成立的Trident Audio公司在A系列和B系列调音台上取得初步成功，于是就开始开发新的调音台产品，以扩大公司的产品供应。随着Fleximix和TSM调音台都在1979年发布，Trident Audio很快就获得了更大的成功。

　　Trident一直致力于为所有录音室提供价格实惠的套餐，让客户从昂贵的调音台中选择最适合自己的产品。这一点价值取向直到今天，仍然是Trident坚持的原则！

　　60年代一些最具标志性的热门歌曲很多诞生于3号录音棚。The Mamas and The Papas在这个录音棚录制了《加州梦》和《星期一，星期一》，还有斯科特·麦肯齐(Scott McKenzie)的经典歌曲《旧金山》(San Francisco)。但这里录制的一张专辑在所有专辑中独占鳌头，The Beach Boys那就是1966年的杰作《宠物的声音》(Pet Sound)。

　　设计，不过他们具有相同的申路，相同的布线方式。这种半模块化设计能够有效降低价格，并且不会牺牲易用性和易维护性。

　　Avid的Carbon 是针对独立艺术家、乐队和制作人的新一代音频接口。这款新的混合音频接口系统提供了出色的音质，并结合了计算机原生的和整合的HDX DSP 的超快性能。在混音时，可以被提升到原生系统的极限，而在录音时，你可以利用内置的DSP 的超快性能，具有 1ms 近乎于无的监听延迟。

　　借助混合引擎，Carbon可以最大限度地提高Pro Tools的性能，让您告别分散注意力的第三方应用程序。由于每个AAX DSP插件都有一个本机版本，因此您只需触摸一个按钮，即可在世界之间无缝切换。将曲目放在DSP模式下进行录制，Carbon可以加速实时AAX DSP插件，而您的CPU会播放其余的混音。将曲目恢复为纯模式进行混音，Pro Tools会自动为您处理技术任务。

　　Carbon就是动力。Carbon以定制设计的FPGA和八个HDX DSP为核心。FPGA以几乎零延迟的速度快速传输音频（一次采样），而HDX DSP处理实时插件，惊人的速度以每秒执行224亿次操作。因此，无论会话有多大，或会话中使用了多少插件，您都可以始终以不到1毫秒的延迟进行记录。而且它释放了您的CPU内核用于虚拟乐器令混音有更多创意。

　　通过利用HDX DSP和本机CPU功能的混合系统，实现Pro Tools的最佳性能。

　　通过AAX DSP插件实时完美录制，使您能够创建优美的提示音混合并以零听觉延迟进行跟踪。

　　将任何轨道从本机切换到DSP处理模式，从而释放CPU内核以处理虚拟乐器和更富创意的混音。

　　通过高达32位/192 kHz的音频转换，双精度时钟和我们有史以来最透明的麦克风前置放大器设计，捕获每个性能细节。

　　通过Arturia McDSP、插件联盟、UVI、Native Instruments等提供的特殊、插件包，扩展您的声音可能性。

　　获取您需要录制整个频段的所有I/O，具有25x34并发通道，包括4个耳机输出

　　MTRXStudio可以有效简化信号流，让您能够连接到任何设备，将任何输入路由到任何输出。

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